江戸醤油の復元

- 展示期間
- (2005年4月~2005年10月展示)
「下り醤油」にせまる
19世紀はじめ、江戸のしょうゆは、なぜ「下り醤油」から「地廻り醤油」に変わってしまったのでしょう
1726(享保11)年当時、江戸市場のしょうゆの約76%は、上方からの「下り醤油」でした。ところが、わずか100年たらずのちの1821(文政4)年には、約98%が関東産の「地廻り醤油」一色になってしまいました。
なぜ「下り醤油」は、江戸の人の嗜好に合わなくなってしまったのでしょうか。また、「下り醤油」と「地廻り醤油」にはどんな違いがあったのでしょうか。
そうした疑問を解くために、18世紀頃のしょうゆ=「江戸醤油」を復元して調べることにしました。復元にあたっては1732(享保17)年に刊行された『萬金産業袋(ばんきんすぎわいぶくろ)』をもとにして、原料を始め道具や装置も可能な限り、当時の状態を再現しました。また出来上がった「江戸醤油」を使って、当時書かれた料理本にしたがって「江戸料理」にも挑戦してみました。「江戸醤油」を復元する過程と、「江戸料理」をご紹介しながら、前述の疑問の答えに迫ってみます。
(ばんきんすぎわいぶくろ)
1732(享保17)年刊。三宅也来著。衣服、筆記具、傘といった、当時の暮らしの中で使われた様々な産品の作り方などを書いた全6巻の書。今回参考にした巻之六「酒食門」には酒、しょうゆ、酢、などの食品の製造法がまとめられている。
原料を処理する



「しょうゆ麹」を造る
当時の麹菌についての記述がないため、今回は、現在使われている代表的なしょうゆ用麹菌である「ソーヤ」と「オリゼ」の2種類を使用しました。煮た大豆と煎って砕いた小麦に、この麹菌を加え(「粉あわせ」という)、これを「麹蓋(こうじぶた)」と呼ばれる木箱に入れます。そのあと、さらに麹菌が繁殖しやすいように麹蓋をかき回す「手入れ」という作業を行いました。「杉生積(すぎばえづみ)」と呼ばれる積み方で、繁殖に適した温度と湿度を保ちます。この一連の作業は「製麹(せいきく)」と呼ばれ、長年の経験と勘が必要とされる工程です。今回は、経験豊富な技術者が丸2日かけて、野田工場内にある「御用醤油醸造所」の「室(むろ)」で作業しました。ちなみにこの作業方法については、昔の文献には書かれていません。
「花が咲く」(しょうゆ醸造家は麹菌が原料の表面いっぱいに繁殖することをこのように表現する)と、大豆と小麦の表面の色は黄色に変わり、独特の香りも出てきます。




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仕込・発酵・熟成
「室(むろ)」から出したしょうゆ麹を食塩水に混ぜることを「仕込」といいます。そして最初に櫂棒でかき回すことを「粗櫂(あらがい)」といいます。そのあと、しょうゆ麹と食塩水が混ざった「諸味(もろみ)」に、空気を送り込むために櫂棒でかき回す「攪拌(かくはん)」という作業を60日間毎日繰り返します。諸味の発酵と熟成をうながすために、諸味と空気が十分混じり合うようにかき回します。ですから、混ぜ方の良し悪しが、発酵と熟成の進み具合にもはっきりと現れます。
攪拌を始めると、主に味と香りに重要な影響を与える酵母発酵がすぐに始まり、後に、乳酸菌などによる熟成の時期に入ります。諸味は時間が経つにつれて色と粘度、味や香りも変化していくので、熟練技術者はこの変化の様子を観察することで、諸味の出来具合を判断していきます。


諸味を搾る
昭和初期までしょうゆ造りや酒造りに使われていた「締木(しめぎ)式圧搾装置」を再現しました。締木式圧搾装置は、長さ4メートルほどの丸太を天秤棒として、梃子(てこ)の原理で諸味からしょうゆを搾り出す装置です。これを使うと、諸味にゆっくりと強い力をかけることができ、雑味の少ないしょうゆを搾ることができます。
諸味の入った袋を入れる箱型の部分は「槽(ふね)」と呼ばれています。諸味を入れた小袋は、交互にずらして積み、均一に圧力がかかるようにします。そうすることで、しょうゆを無駄なく搾れます。最初の1日は丸太の重さだけで搾り、次に重石をつけて搾りました。


しょうゆ樽と仕込桶の復元
今回は、当時のしょうゆ造りに深く関わっていた樽と仕込桶も復元しました。樽と仕込桶は、もともと酒用につくられていたものが転用され、後にしょうゆ専用のものがつくられるようになったといわれています。
現在、しょうゆ専用の大型の「仕込桶」を作れる職人は、全国に数えるほどしかいません。そこで今回は、秋田製樽組合にご協力をいただき、小型の「仕込桶」を作りました。部品や道具の名称は、秋田の呼称で紹介しています。





復元されたしょうゆ造りの道具と装置








江戸料理の復元~その一~
復元した「下り醤油」を使い、江戸時代の近茶流宗家・柳原一成先生に当時の料理を再現していただきました
『四季料理献立』より(1750年頃)
鯛を、時間をかけてゆっくり焼くことによって、水だし(昆布だし)で煮ている途中で身がくずれることを防ぐことができる。焼き鯛を豆腐や大根、ねぎとともにしょうゆ味で軽く煮上げると、鯛の焼き目が香ばしく、趣きのある一品になった。大鉢に一緒盛りにし、取り箸を添えて銘々に取り分けるのも、南蛮渡来の風情である。
| 調理方法 | |
| (1) | 鯛の切り身を厚く切り、胡麻油を引いた鍋で焼き目のつく程に焼き、味をつけた煮汁に入れてしばらく煮る。 |
| (2) | 途中で小袖に切った豆腐、短冊の大根、ぶつ切りのねぎを加えて味の含むまで弱火で煮る。 |
『四季料理献立』より(1750年頃)
「鱈汁、煎海鼠(いりこ)はだしを使わずにしょうゆ味で塩梅するのがよい」と記しているのは、しょうゆがたらやいりこの独特のおいしさを引き出すからだろう。吸い物は塩で味をつけるだけではなく、隠しにしょうゆをたらしてうま味と香りをつけるのがよいとある。今に伝わる清汁への道程がここにある。
| 調理方法 | |
| (1) | 生鱈といりこは食べよい大きさに切って熱湯で霜降る。松茸は繊切り、生のりは立て塩で洗い水気を切る。 |
| (2) | 水だしに(1)の材料を入れて軽く煮立て少量の塩としょうゆで味を調える。 |
『料理珍味集』より(1763年)
分量通りのしょうゆを加えて炊いたらどれほど濃いしょうゆ色になってしまうかと案じた一品である。このたび出来上がった江戸醤油で試作して、なるほどと膝を打った。書物をみただけではこのめしのおいしさはわからなかった。醸造期間が短い分、色が淡く、実によい味に仕上がったのである。
| 調理方法 | |
| (1) | 米はしょうゆを茶碗の蓋に1杯と1割5分増しの水を入れ、更に胡椒小匙2杯を加えて炊く。 |
| (2) | 鰹だしにしょうゆで薄味をつけて青刻み昆布を加え、(1)の飯を茶碗によそってかける。 |
| (3) | 薬味は大根おろし、陳皮、唐辛子、山葵を好みで使う。 |
『料理珍味集』より(1763年)
蛤のむき身にだしを加えて煎り、色を見ながらしょうゆで味を調えて粉山椒(こざんしょ)をふり、蛤を加える、「はまぐりの卯の花和え」である。豆腐を搾った副産物であるおからは、雪花菜、卯の花など文学的に美しく称されて、江戸時代から詩歌にも詠われてきた。やさしい、春らしい和え物である。
| 調理方法 | |
| (1) | 蛤のむき身をしょうゆでサッと煮て下味をつける。 |
| (2) | おからをむき身の汁としょうゆで煎り、(1)の蛤を食べよい大きさに切って加え、好みの量の粉山椒をふる。 |
江戸料理の復元~その二~
『素人包丁』より(1803年)
江戸のおせちになくてはならない「こはだの粟漬け」は、こはだを腹開きにして粟で漬けた酢のもの。こはだが大きくなると「このしろ」と呼び、30cm位になる。塩と酢としょうゆの力で、日持ちがし、その上味が変わらずおいしさが当分楽しめる。冷蔵庫もなかった当時は一層ありがたかったことだろう。
| 調理方法 | |
| (1) | このしろは三枚に下ろして腹骨をすき取り、塩をして半日程おく。 |
| (2) | 酢、酒、しょうゆを同量合わせて火にかけて冷まし、水気をふき取って2cmに包丁したこのしろを牛蒡と大根の繊切り、小梅干し、唐辛子とともに漬ける。 |
『素人包丁』より(1803年)
酢煮と書いて「すいり」と読む。説明は簡潔だが、作ってみると、粋で洒落ていて、余分な脂が抜けて実においしい。白く煮上がったはまちの味と色を生しょうゆと大根おろしがぐっと引き立てている。出来立ての熱いのを食べてほしい。現代の食卓にも定着してほしいと思う。他に真いわしの酢煮も美味である。
| 調理方法 | |
| (1) | はまちの切り身を粗い角切りにし、隠しに極薄い塩をふる。 |
| (2) | 鍋に酢を煮立て(1)のはまちを入れて煮る。 |
| (3) | 火の通ったはまちを煮汁とともに器に盛り、大根おろししょうゆか山葵しょうゆで食す。 |
『素人包丁』より(1803年)
こんにゃくをちぎって表面積を大きくし、味の含みをよくするなど、江戸の人たちは素材の特質をよく知っていたと思う。胡麻油は当時とても貴重で高価。だから、こんにゃくを使ったご馳走であったろう。「ねぶか」とは、根が真っ白でまっすぐな葱のことで、江戸下町の千住が産地。千住ねぎとも呼ばれている。
| 調理方法 | |
| (1) | こんにゃくをちぎりこんにゃくにし、塩でもんでアクをとる。 |
| (2) | (1)の水気をふきとり、14~15個を胡麻油で揚げる。 |
| (3) | 冷めないうちに器に入れ、大根おろし、小口切りの葱、刻み唐辛子などを添え、生しょうゆをかけてだす。 |
「近茶流秘伝」より
近茶流家伝の秀逸な豆腐料理。水もだしも使わずに、豆腐の水分と鰹節の風味をしょうゆと砂糖と酒の力で引き出す。小鍋仕立てにして玉子がやわやわと豆腐にまとわるところををつつくのが良い。酒の肴にするもよし、ご飯のお菜にしてもよし。料理は手を加えすぎないで、そのものの本来の味に添うのがいいと、ふと思わせる。
| 調理方法 | |
| 土鍋に鰹節を敷き、奴に包丁した豆腐をおき、少量の酒としょうゆで味をつけ、煮立って豆腐が温まったのを確かめてから、玉子でとじて小口切りのねぎを添える。 | |
「江戸醤油」を検証し、「交代劇」の背景を考える
今回造った「江戸醤油」は、
1 想像していたより色が淡かった
2 旨味がうすく、その一方で、塩味がしっかりと感じられる
3 しょうゆの香りがやや弱い
4 つけ・かけ用には適さない
しょうゆは、諸味の熟成期間の長いものの方が、旨味成分も増して香りもしっかりします。さらに塩味の辛さも取れ、しょうゆとしての完成度が高いといえます。今回復元した「江戸醤油」は、熟成期間が短い分、塩味が立ちます。このしょうゆが当時の「下り醤油」に近いとするなら、旨味があり塩辛さの少ないしょうゆが市場に現れたとき、そのしょうゆに人々の好みが移っていったのも無理はなかったことでしょう。とはいえ当時、勘と経験だけを頼りに完成度の高いしょうゆを造り上げていた先人たちの知恵と工夫には驚かされます。またそれを可能にした日本独特の醸造環境も見逃せません。野田では古くから「一年諸味は香りよし、二年諸味は味よし、三年諸味は色よし」といわれ、これら熟成期間の異なる諸味の混合割合を変えて搾ることにより、使う人の嗜好に合わせたしょうゆを何種類も造り出す技術を持っていました。この技術は、関東のしょうゆ醸造家が「下り醤油」に追いつけ、追い越せと努力した過程から生み出されたものでしょう。上方の「下り醤油」から関東の「地廻り醤油」への交代劇は、江戸の人たちが好んだ料理の「色・味・香り」を満たすために、関東のしょうゆ醸造家たちのたゆまぬ努力の結果でもあると思えます。

本膳
膾(きす、さより、独活繊切り、牛蒡、栗)/飯
汁(つみいれ、ねいも、つみ菜、柚子)/濃蕉(あんこう、蕗、木の芽)香の物(奈良漬、たくあん、からし菜)
二の膳
鯛なげ作り(かき鯛、くらげ、山葵、煎り酒)汁
小鯛和え物/ひじきの白和え

近茶流宗家 柳原一成
■東京農業大学農学部卒業
■東京・赤坂にて「柳原料理教室」主宰
柳原料理教室で日本料理の指導にあたる一方、自ら野菜を育て、魚を釣り、日本全国の食材を訪ねてまわるなど食材そのものへの研究にも力を注いでいる。現在、母校・東京農業大学客員教授、儀礼文化学会常務理事、日本醤油技術センター理事。
参考資料:萬金産業袋・野田醤油株式会社二十年史 他
協 力:秋田杉桶樽協同組合・近茶流宗家・赤穂市立海洋博物館・赤穂海水株式会社
制作企画:キッコーマン国際食文化研究センター
企画協力:NHKプロモーション





